snab-remont.ru

Русская живопись 1850-1860. Майорова Н.

Майорова Наталья Олеговна, Скоков Геннадий Константинович Русская живопись. 1850-1860

О живописи 1850- 1860-х годов говорят как о переходном периоде в истории русского искусства. В стремительно меняющемся мире зарождался новый герой - человек социальный. Импульсом для художественного процесса становилась революционно-демократическое движение. В это время яркого расцвета русской культуры, которое часто называли "пушкинской эпохой", появилась плеяда великих художников. В их числе были Брюллов, Федотов, Бруни братья Чернецовы, Венецианов, Иванов и многие другие, которые искали способы выразить демократические тенденции, показать людям "дорогу к свету".

Майорова Наталья Олеговна, Скоков Геннадий Константинович Русская живопись. 1800-1850

Конец XVIII - начало XIX века - торжество классицизма в русском искусстве, главенство общественного идеала над личным. За образец было принято античное искусство, принятое в качестве статуса государственного направления, и потому Академия требовала обязательности в следовании канонам классического направления. Однако порой такая непреложность требований тормозила развитие творческой индивидуальности художников. И в начале XIX века в рамках классических тенденций стал зарождаться романтизм. В особенности это было заметно в жанрах портрета и пейзажа. На смену античным руинам приходило изображение живой природы, в которой художники видели возможность выражения человеческих чувств. В этом томе представлены: АФ. Я. АЛЕКСЕЕВ А.П. БРЮЛЛОВ К. П. БРЮЛЛОВ А. Г. ВАРНЕК Т. А. ВАСИЛЬЕВ А. Г. ВЕНЕЦИАНОВ М. Н. ВОРОБЬЕВ А. Е. ЕГОРОВ К. А. ЗЕЛЕНЦОВ А. И. ИВАНОВ Д. И. ИВАНОВ О. А. КИПРЕНСКИЙ Е. Ф. КРЕНДОВСКИЙ Н. С. КРЫЛОВ М. И. ЛЕБЕДЕВ А. Е. МАРТЫНОВ Ф. М. МАТВЕЕВ Л. К. ПЛАХОВ В. К. САЗОНОВ Ф. М. СЛАВЯНСКИЙ П. Ф. СОКОЛОВ Ф. П. ТОЛСТОЙ В. А. ТРОПИНИН В. К. ШЕБУЕВ С. Ф. ЩЕДРИН

Майорова Н., Скоков Г. Русская живопись 1910-1920

Для русской живописи десятых годов XX века характерна острая борьба направлений. Изобразительное искусство было подобно многоцветной поляне. В пестрой панораме художественной жизни того времени присутствуют декоративность, экспрессия, условность формы. .

Майорова Н., Скоков Г. Русская живопись 1910-1920

Для русской живописи десятых годов XX века характерна острая борьба направлений. Изобразительное искусство было подобно многоцветной поляне. В пестрой панораме художественной жизни того времени присутствуют декоративность, экспрессия, условность формы. .

Майорова Н., Скоков Г. Русская живопись 1890-х годов

Россия конца XIX века жила в смутном предчувствии перемен. Надежды и страхи, мистические пророчества и рационалистическая жажда деятельности - словом, все, что бывает характерно для общественных настроений рубежа столетий, соединилось с давними российскими противоречиями, все настойчивее требующими разрешения. Соединилось - и породило уникальную атмосферу, чрезвычайно благоприятную для искусства. Начинается новый этап в развитии русской культуры, для которого характерен не только ее расцвет, но и чрезвычайное разнообразие, стирание жанровых границ, появление новых направлений и неповторимых личностей, в творчестве которых признаки этих направлений переплетались подчас самым неожиданным образом: историческая и жанровая живопись стали "местом встречи" реализма и символизма. Книги серии обращены не к специалистам, а именно к широкому читателю, то есть к человеку, который любит искусство, ценит неповторимость прошлого и хочет иметь в своем доме хорошо иллюстрированное издание, к которому можно было бы с удовольствием возвращаться вновь и вновь. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Русская живопись. XVIII век. Майорова Н., Скоков Г. К.

Майорова Н., Скоков Г. Русская живопись 1890-х годов

Россия конца XIX века жила в смутном предчувствии перемен. Надежды и страхи, мистические пророчества и рационалистическая жажда деятельности - словом, все, что бывает характерно для общественных настроений рубежа столетий, соединилось с давними российскими противоречиями, все настойчивее требующими разрешения. Соединилось - и породило уникальную атмосферу, чрезвычайно благоприятную для искусства. Начинается новый этап в развитии русской культуры, для которого характерен не только ее расцвет, но и чрезвычайное разнообразие, стирание жанровых границ, появление новых направлений и неповторимых личностей, в творчестве которых признаки этих направлений переплетались подчас самым неожиданным образом: историческая и жанровая живопись стали "местом встречи" реализма и символизма. Книги серии обращены не к специалистам, а именно к широкому читателю, то есть к человеку, который любит искусство, ценит неповторимость прошлого и хочет иметь в своем доме хорошо иллюстрированное издание, к которому можно было бы с удовольствием возвращаться вновь и вновь. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Майорова Н. Русская история (Моя Первая Книга) (БГ). Майорова Н. (Паламед)

Книга тщательно создавалась для малышей с тем, чтобы развивать в них тягу к знаниям. Это красочное издание (на каждой странице – большие репродукции произведений русских художников) обязательно заинтересует ребенка, а живые увлекательные рассказы о самых интересных событиях русской истории, составленные с учетом детского восприятия, сделают книгу любимым чтением Вашего ребенка.

Майорова Н. Русская история (Моя Первая Книга) (БГ). Майорова Н. (Паламед)

Книга тщательно создавалась для малышей с тем, чтобы развивать в них тягу к знаниям. Это красочное издание (на каждой странице – большие репродукции произведений русских художников) обязательно заинтересует ребенка, а живые увлекательные рассказы о самых интересных событиях русской истории, составленные с учетом детского восприятия, сделают книгу любимым чтением Вашего ребенка.

Майорова Н., Скоков Г. Русская иконопись

Византийские иконы появились на Руси вместе со священными книгами и служителями новой веры. По их образцу русские мастера начали создавать свои. Разумеется, византийский канон, укоренившись на русской почве, не мог долго оставаться неизменным. Он трансформировался и впитался в новую традицию — красками, именами и образами. С XI века своеобразие русской иконописи становится все заметнее. Массивные, тяжелые фигуры, резкие линии, контрасты цвета и светотени. Меньше утонченной легкости, зато больше мощи, сильнее эмоциональное воздействие. В альбом вошли произведения иконописцев, начиная с Андрея Рублева, Феофана Грека и Дионисия. .

Майорова Н., Скоков Г. Русская иконопись

Византийские иконы появились на Руси вместе со священными книгами и служителями новой веры. По их образцу русские мастера начали создавать свои. Разумеется, византийский канон, укоренившись на русской почве, не мог долго оставаться неизменным. Он трансформировался и впитался в новую традицию — красками, именами и образами. С XI века своеобразие русской иконописи становится все заметнее. Массивные, тяжелые фигуры, резкие линии, контрасты цвета и светотени. Меньше утонченной легкости, зато больше мощи, сильнее эмоциональное воздействие. В альбом вошли произведения иконописцев, начиная с Андрея Рублева, Феофана Грека и Дионисия. .

Русская социально-политическая мысль. 1850-1860-е годы. Хрестоматия

В хрестоматию, составленную в соответствии с программой учебного курса "История социально-политических учений России", читаемого на факультете политологии Московского государственного университета имени М.В.Ломоносова, вошли произведения К.С.Аксакова, А.И.Герцена, К.Д.Кавелина, Н.П.Огарева, Д.И.Писарева, Ю.Ф.Самарина, Н.Г.Чернышевского. Издание снабжено комментариями. Для студентов гуманитарных факультетов университетов, а также всех, кто интересуется историей русской социально-политической мысли. Составитель: Демин И.Ю, Ширинянц А.А.

Русская живопись 1860 - 1870. Матвеева Е.

Матвеева Елена Александровна Русская живопись. 1860-1870

Шестидесятые годы современники называли эпохой Великих реформ. Отмена крепостного права обусловила появление новых тем. Искусство становилось общественной силой, и в центре его стояла потребность художников рассказывать о жизни простых людей. В этом томе представлены: И. К. АЙВАЗОВСКИЙ М. П.БОТКИН К. Б. ВЕНИГ В. В. ВЕРЕЩАГИН П. П. ВЕРЕЩАГИН Б. П. ВИЛЛЕВАЛЬДЕ A. M. ВОЛКОВ А. В. ГИНЕ П. Н. ГРУЗИНСКИЙ К. Ф. ГУН п. п.джогин Л. Л. КАМЕНЕВ М. П. КЛОДТ А. И. МОРОЗОВ Н. В. НЕВРЕВ В. Г. ПЕРОВ М. И. ПЕСКОВ А. А. ПОПОВ В. В. ПУКИРЕВ Н. Е. СВЕРЧКОВ И. И. СОКОЛОВ Л. И. СОЛОМАТКИН Е. С. СОРОКИН К. А. ТРУТОВСКИЙ К. Д. ФЛАВИЦКИЙ В. Г. ХУДЯКОВ П. П.ЧИСТЯКОВ В. Г. ШВАРЦ

Жукова Л. (ред.) Русская живопись. 1800-1850

Конец XVIII — начало XIX века — торжество классицизма в русском искусстве, главенство общественного идеала над личным. За образец было принято античное искусство, принятое в качестве статуса государственного направления, и потому Академия требовала обязательности в следовании канонам классического направления. Однако порой такая непреложность требований тормозила развитие творческой индивидуальности художников. И в начале XIX века в рамках классических тенденций стал зарождаться романтизм. В особенности это было заметно в жанрах портрета и пейзажа. На смену античным руинам приходило изображение живой природы, в которой художники видели возможность выражения человеческих чувств. .